HUGO 雨果 HRP7239-2 香港中乐团《山水响 HDCD 》MP3/320kbps
[align=center][font=微软雅黑][size=4][color=blue][media=mp3,500,300,1]http://mp3.bimg.126.net/mu_l/PQ-MRLixsu8uZZxiCul1PA==/70650219154395326.mp3[/media][img]http://images.amazon.cn/1/136744.jpg[/img][/color][/size][/font][size=4][font=微软雅黑][color=blue]中文名称：山水响
英文名称：Soundscape
演奏：香港中乐团
指挥：阎惠昌
唱片公司：雨果唱片
唱片编号：HRP7239-2
音乐格式:mp3
音乐品质:320k
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[/color][/font][/size][b][size=4][font=微软雅黑][color=blue][u]简介[/u]
《山水响》辑录的四首乐曲，从七十年代林乐培的《秋决》、八十年代办永晖的《山水响》和谭盾的《西北第一组曲》，到九十年代郭文景的《清西土风》两首，从作曲技法、意念到风格，都是现代感十足的作品。
至于《山水响》所辑录的四首乐曲，尽管都是现代感较强的作品，但仍是较易令听众理解，能听到口中趣味，绝非玄妙、天马行空式的现代音乐，四首作品都经得起时间考验。
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[/color][/font][/size][b][size=4][font=微软雅黑][color=blue][u]专辑曲目[/u]
[/color][/font][/size][size=4][font=微软雅黑][color=blue]1、山水响 16:37
罗永晖曲
香港中乐团委约创作／1983年首演
作者以现代作曲技巧，配合中乐的特殊音色组合，描绘出三幅以声响构图的山水画。
[1] 焦点─ 响晴白日 4:44
由洞箫及巴乌的对答旋律带动，引出色彩缤纷的音群，描写阴云过后阳光渐露的情景。
[2] 曼声 ─ 落叶哀蝉 4:14
凄冷的主导素材，被三次气氛不同的音响牵引而出，经过模仿及发展，回复平静。
[3] 雨兆 ─ 风枝惊暗雀 7:39
音乐由静态开始，经过不同的织体设计和音色处理，带引出由交错长音及滑奏所构成的动态音乐，全曲重视音色的调配及由重叠音响所构成的音乐张力。
2、滇西土风两首 18:06
郭文景曲
香港中乐团委约创作／1994年首演
[4] 阿佤山 9:51
乐曲以强烈尖锐的敲击乐，配以弹拨乐指甲弹击面板的特殊音响效果开始，在广板之后，继而转入沉重苍凉的慢板，旋律型在大笛**乐中交替出现，其后是忧郁如歌的柔板段落。乐曲保持?节奏的凝重质感，而有别于舞曲的跳荡气质，这一沉重的进行感在乐曲由极弱变为极强的高潮中结束。
佤族主要分布在云南省西盟、沧源、孟连三县山区，地处于澜沧江和萨尔温江之间，山峦重叠，平坝极少，被称为阿佤山。佤族信仰一种万物有灵的自然宗教，有杀鸡、杀猪、剽牛祭鬼的习俗，并把木鼓作灵物崇拜，故有“砍牛尾巴”和“拉木鼓”的原始宗教活动。
[5] 基诺舞 8:15
最初的小快板并非轻盈欢快的舞曲，而是质朴沉稳的气质，显示这一民族的素养。中间部分是较自由的山歌风乐段，之后又转入小快板，并逐渐淡淡消失。
基诺族主要聚居在西双版纳傣族自治州景洪市基诺区，是当地古老的原居民，从事农业为主，种茶历史悠久，基诺山是驰名中外的普洱茶六大茶山之一。过去盛行祖先崇拜，信仰万物有灵，亦尊奉诸葛亮，宗教活动与人们的生产、生活密切相关。
中音板胡：黄安源、辛小玲 洞箫：朱文昌、谭宝硕
3、秋决 17:46
林乐培曲
香港中乐团委约创作／1978年首演
《秋决》是香港中乐团尝试走向现代交响化的一个里程碑。1978年11月首演时由作曲家亲自指挥，之后本港乐坛便掀起了一阵子的中乐创作热潮。作品的特征是“创新而不忘本”，虽然林氏用了很多新的手法与概念，却仍能把中国传统的表演艺术，如京剧的功、人物的感情及对白等作精细的描述。
乐曲风格明显地受了关汉卿剧作《窦娥冤》所影响，五个乐章的标题都与原着很吻合，作曲家并在多处地方利用乐器的音调模仿京剧小生及花旦的唱腔。此曲于1993年被北京音乐界选为“二十世纪华人音乐经典”作品。
[6] 第一回：**到，强权呈霸道 2:43
以不规则的七拍子节奏，写出兵马进城的景象。
[7] 第二回：孝媳妇，公堂判极刑 4:13
以交响化的声音组合，表达出京剧舞台的功架，以呐子及唢呐叫出主审官的严词呼喝声，以洞箫描写弱女的心态，以擂琴唱出媳妇的道白。
仿真唱腔：
大人(呐子)：升－堂－！把犯人带上！报上名来－
窦娥(擂琴)：大人呀－，小女子姓窦名瑞云，是蔡家的媳妇，无辜被告毒死老公公，实在冤枉－请大人明鉴。
大人(呐子)：胡说八道！给我打－
[8] 第三回：叫冤声，动地又惊天 2:24
全段祇有“冤枉呀！”三个字的音调作为动机，以有计划及有控制的“即兴”手法，造成意想不到的迫真意境。
仿真唱腔：
窦娥：冤枉呀－！冤枉呀！冤枉呀－！
[9] 第四回：痛别离，记前尘旧梦 3:22
将大乐团化成小组独奏，恬静地写出行刑前夕对生命的无奈与失望的心声。
[10] 第五回：赴法场，秋风送红叶 5:04
在兵马引领之下，“引刀成一快”，一阵古筝、扬琴的乱声中，再带出冤魂不息的洞箫乐句终结全曲。
仿真唱腔：
窦娥：冤枉呀！－（呜）冤枉呀－可怜啊！我有口难言－
擂琴：黄安源 洞箫：谭宝硕 呐子：葛继力
4、西北第一组曲 23:27
谭盾曲 1986年创作
作者将其舞剧《黄土地》音乐中选材精减，并重新设计编配。西北的音乐多以“信天游”的音调为源，高亢、挺拔而自信中亦渗透?苦难的怆然。作者紧紧地捕捉着这种气质，并以生动的音色、音响组合，刻划出那种明朗爽直而又深沉浑厚的人情风采。第一组曲共分四段。
[11] 老天爷下甘雨 9:13
[12] 闹洞房 3:02
[13] 想亲亲 5:07
[14] 石板腰鼓 6:05
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[font=微软雅黑][size=4][color=blue]Mirror[/color][/size][/font][/align][align=center]
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